差一點就能成為經典的《直入禁區》

隸屬於UNF第七獨立特遣隊的老舊攻擊型宇宙航空母艦SCV-13格蘭特號，在巡航中接收到來自資源開採行星ORA-194-220的行星求救訊號。
來自220的通訊在宣告行星遇難後立刻中斷，格蘭特號迅速展開搜救任務，並派遣以最新型宇宙戰鬥攻擊機F/A-37 Strega編組而成的艦載航空隊VFA-29之四個小隊作為先遣隊伍。
突如其來的任務。他們朝著地獄下降而去。

——《直入禁區》開場

1995年7月28日，SCE在PS主機上發售了一款「劇情式射擊遊戲（Cinematic Shooting）」《直入禁區》（フィロソマ）。這款遊戲雖然是一款明擺著的STG，但因為其劇情安排，也有很多玩家將其視為「致鬱系」遊戲。

遊戲原名「フィロソマ（Philosoma）」是自甲殼類動物的幼生體「Phyllosoma」衍生而來的名字。究竟為什麼一款射擊遊戲會取個這麼「既生物學又哲學」的名字呢？

《直入禁區》正如其標榜的「劇情式」，是一款以有如觀賞電影般的遊戲體驗為前提而製作的遊戲。無論是影像、音樂、音效等，完成度都非常高，玩家在遊戲進行中，經常會覺得自己有如在參與一部科幻驚悚電影的演出。

這款遊戲的其中一個最大的特徵，就是遊戲中隨著關卡與階段的不同，經常隨著插入動畫而頻繁地變換視點；從傳統射擊遊戲會有的縱、橫捲軸，3D或2.5D視點，到前所未見的「底部視點」、「前方視點」，幾乎把能夠想得到的射擊遊戲畫面格式都跑了一遍。

從今天的角度來看，會使用如此多樣、複雜的視點，其中最大的原因可能是這是一款PS黎明期的作品，因此SCE的製作者有很強烈的誘因將它作為自家次世代主機的火力展示。

然而也因為這樣的過度演出，造成遊戲性相應地下降，遊戲平衡也因此出現某些問題。另一方面，可能是當時的SCE缺乏製作STG的Know How，這款遊戲從作為射擊遊戲的面向來評價，得到的反應並不好。

除了自機在畫面上的命中判定過大，導致極易被彈幕命中之外，很多地方也要求玩家必須記憶關卡的結構與敵機、甚至敵彈出現的時機與位置。

反過來說，極度熟練的玩家一旦把遊戲內容背了起來，則甚至也可以毫髮無傷地通過困難模式。我個人就曾有一段時間因為沒有其他遊戲可玩，結果埋頭苦幹的結果，真的能夠一彈不中過關。

但與其說是遊戲技術好，不如說是當時（高中時代）記憶力夠好，能夠在腦袋裡騰出空間放這些對聯考分數沒幫助的東西⋯⋯。

《直入禁區》雖然劇情非常緊湊，但因為故事中的角色們只有聲音，並沒有出現在畫面中，玩家花最多時間盯著看的，就是自機——F/A-37 Strega。這架在筆者自身的遊戲歷程中，可以說是數一數二的帥氣戰鬥機了。

這架「新銳宇宙戰鬥機」的機械設定確實非常傑出，除了武裝強大、引擎出力足以單機出入大氣圈，甚至還有類似《超時空要塞》中的半變形低空飛行模式⋯⋯而其上搭載的聲控AI「愛麗絲」的機械合成語音，除了營造世界觀的氣氛之外，也與故事主線有著非常重要的關係。

可惜，雖然經過二十年，雖然有廠商少量生產GK套件，但卻終究沒有如其他科幻作品一樣推出量產模型。

究其原因，大概還是因為遊戲本身知名度不高，然後PS2上唯一的續篇《Phase Paradox》又徹底做壞，導致這個世界觀在有機會系列化之前就死透了。對SCE來說，也許這款遊戲的存在是他們所不願面對的黑歷史之一吧。

ストレガ by 桐生 on pixiv

《直入禁區》的配音聲優陣容，以現在的標準來看也是異常豪華的。田中敦子、大塚明夫都參與了這款遊戲的配音，尤其田中敦子身為第一女主角，台詞非常豐富，在遊戲中常常會讓人有是（攻殼機動隊的）草薙少校在駕駛戰鬥機的錯覺。

音樂方面，SCE也延攬到曾經為「平成卡美拉三部曲」電影配樂的大谷幸擔任配樂工作。

對這些背景稍有探究之後，就會發現這款遊戲幾乎可說是不計成本製作的。

然而，由於射擊遊戲部分得到的評價實在不高，一般人對這款遊戲的印象（如果還有印象的話），大概就停留在「視點切換得令人頭昏眼花、玩的時候一直有對白但沒字幕，敵機後來變得很噁心」之類的感想而已，可說是在各方面都「差一點就能成為一流作品」的惜作。

如前所述，整個遊戲在動畫與遊戲部分不斷的交替之間，以當時的技術做出了近似於無縫銜接的效果。考慮到這是《太空戰士七》問世之前兩年以上的作品，不得不說SCE所做的火力展示是非常成功的。

雖然「生物對機械的侵蝕與融合」這種主題，先前就在許多遊戲或影視作品中出現過，但是如此成功的視覺化，《直入禁區》依然拔得頭籌。就連近年以科幻漫畫《希德尼婭的騎士》（シドニアの騎士）成名的貳瓶勉，也曾經在自己的推特上表示「《R-Type》、《太空戰鬥機》、《直入禁區》、《終極保衛戰》等遊戲，確實是他的最愛」。這些大多是帶有生物性背景與要素的射擊遊戲。

はい。R-typeもダライアスもフィロソマもオメガブーストも大好きでした。

— 東亜重工 nivin (@tsutomu_nihei) 2014年6月23日

《直入禁區》之所以至今還會受到少數人記憶與喜愛，也是因為它在那個年代，就已經以非常高的完成度，展示了結合動畫與遊戲的次世代可能性。

至於到了更後來，玩家們對於高品質的3D動畫逐漸麻痺，或是遊戲製作者過度追求電影般的演出，而忽略了遊戲本身；把不太成功的STG續篇搞成失敗的AVG，則又是另一個故事了。