昨晚在 ACGer 上看到一則報導，提到日本一位電影評論家町山智浩，在自己的廣播節目中談及 Netflix 正大規模地與日本動畫公司合作，而這將會讓「日本的媒體行業相關人士之後就要陷入與 Netflix 的真正戰爭」。町山智浩還說，「Netflix 就像過去美軍侵略一樣，所以日本的媒體行業關係人士要認真思考如何應對 Netflix」（想看町山智浩的原話可參考這裡）。
8 月 2 日，Netflix 在日本舉行了名為「Netflix Anime Slate 2017」的發佈會，介紹接下來將會在 Netflix 上放映的 12 套新作動畫。在這之前，Netflix 其實早已和日本動畫公司開始合作，先試水溫地拍了一部電影規格的動畫《BLAME!》，亦在今年七月上架了四集的短篇動畫《惡魔城》。這次發佈會其中一樣值得留意的，就是提到接下來將在 Netflix 上架的幾部新動畫，會以全長十到十二集，以及每集約 20 分鐘的規格製作，令作品更貼近一般在電視上播放的動畫。我想這才是讓日本動畫業界最有危機感的一項消息——畢竟這意味著，Netflix 出資製作的動畫，將要和它們的作品直接競爭了。
Netflix 的橫空出世，在美國本土也顛覆了自己的電視與電影業界，像這樣氣勢如虹地踏入日本的動畫市場，難免會讓人對它留下「侵略者」的形象。話雖如此，就當 Netflix 是「侵略者」，亦將要挑起戰爭好了，那究竟誰才是不得不與 Netflix 戰鬥的對象呢？其實答案並非單單「日本動畫業界」六字這麼簡單。
所謂「業界」，並非一個單純的個體，而是由多種不同產業所組成的龐大的產業鏈。由電視台、發行商、動畫公司、提供原作的出版社與遊戲公司，以至聲優事務所，專門幫動畫及聲優辦活動的公司⋯⋯這一個又一個企業，全都是構成了「日本動畫業界」的一份子。Netflix 來航，首當其衝會被影響的是電視台，發行商可能也會有點影響，但產業內其他範疇的企業，卻可能不但不會是 Netflix 的競爭對手，更可以和它合作，並從中得益。
首先值得留意的是，Netflix 出資製作的動畫，並不代表其發行模式就會完全與日本自家製作的動畫有所不同。以《BLAME!》為例，除了這動畫會透過 Netflix 在全球多個國家作同步播映外，它在日本本土的發行與宣傳方法，不見得與一般的動畫電影有太大分別。它一樣會邀請聲優跟導演本人出席宣傳活動，會把動畫放到戲院上映，會販售 Figure、書籍等周邊，甚至將會推出包括特典的 Blu-ray（所以影音方面的發行商其實也不一定會和 Netflix 直接競爭）。
雖然往後 Netflix 的動畫是否還會採用如此「傳統」的發行方法，與產業內的其他企業合作，暫時還是未知數，但至少日本動畫業界可以放心的是，Netflix 先伸出來的，其實是友誼之手。
當然，市場上多一個人出錢拍動畫，就無可避免會分薄日本本土市場的大餅，這是眾多將要推出的動畫製作計畫需要擔心的事情。但對動畫公司而言暫時來看，Netflix 與其說是敵人，卻更像是有著強力後盾的合作夥伴。一來 Netflix 進入日本動畫市場的方法，是找來日本自己的動畫公司及創作人合作，並且在製作上（至少表面上看來）給予不少的自由度。從 Netflix 已發佈的新作動畫的預告來看，作品的製作風格仍舊有監督本人或是日系動畫一貫的特色。而更重要的是，正如我在上文也提到，Netflix 製作動畫，同時也意味著它會透過這個平台，把這些作品在全球多國同步放映。
所以 Netflix 來航的最大意義，是同時也幫助一向封閉（雖然近年也漸漸不得不開放起來）的日本動畫業界，以及充滿「日本特色」的動畫作品，更快速地走向世界。
再看 Netflix 公佈的 12 部新作名單的話，就會發現其中有接近一半的動畫，都是特意找來早已在外國知名的動畫公司或創作人負責製作。最明顯的例子是《GODZILLA -怪獣惑星-》，由東寶負責企劃，Polygon Pictures 製作（同時也是製作《BLAME!》的公司），虛淵玄負責編劇。老虛在外國有多紅這點就不用多說了，這次計畫最有趣的地方在於，東寶其實是直到今年三月，才公佈會和 Netflix 合作，讓電影於 11 月在日本上映後，再透過 Netflix 上架發行至全世界。
一來，這次合作能看到日本老牌電影公司如何與新世代的 Netflix 進行「日美合作」，二來這次的策略亦十分明顯地，是想讓「日本版哥吉拉」再次走向國際的一步棋。去年庵野秀明導演的《正宗哥吉拉》雖然在日本國內有票房又有口碑，但因為劇情以日本政治為主題，所以很難讓外國人完全明白故事的精妙之處。這次換了拍法，改以動畫形式及知名編劇擔綱，寫一部科幻主題的「哥吉拉」，就明顯更適合外國市場了。
除了《怪獣惑星》，這次的名單亦公佈了兩部分別由 Production I.G 以及 BONES 製作的原創動畫。兩間動畫公司都國際知名，亦早已有和外國公司合作的經驗，會找它們拍原創動畫也是十分合理的決定。其實我覺得最值得一談的，是《DEVILMAN crybaby》這部改編自永井豪原作的漫畫，由湯淺政明導演，大河內一樓負責編劇的動畫。大河內一樓在國際間有多知名又是不用說了（嗯，好的方面跟壞的方面都很知名），有意思的是找來湯淺政明當導演。
個人風格濃厚，作品遊走於主流與 Art House 中間的湯淺政明，或許在日本不算最知名的動畫導演，但在國際間卻有一定名氣。早在 2012 年，湯淺政明就曾在 Kickstarter 眾籌，拍攝短篇動畫《Kick Heart》。結果很快就成功達標，籌得 20 萬美元的製作費。除此之外，在美國 Cartoon Network 頻道上播映的動畫《Adventure Time》，亦在 2014 年找來湯淺政明客串導演了一集。這位看似有點小眾，但實際上實力早已被國際認可的導演，能夠像這樣被 Netflix 相中去拍動畫，實在是一件值得高興的事。
說了這麼多，想說的是，除了單純把 Netflix 看作競爭對手，其實也可以把它當作一個讓日本動畫走出世界的合作夥伴。與其待日本政府出手繼續經辦不太見效的 Cool Japan，還不如「民間自救」，自己的動畫自己推。《你的名字。》為了打入美國市場，在上映時特地找來 RADWIMPS，為劇中歌曲再唱一支英文版，讓觀眾在觀影時有更好的體驗。京都動畫由去年至今推出過兩段《Violet Evergarden》的動畫宣傳片，超高級的作畫品質已經讓國內外的動漫迷都十分期待。果不其然，這作品會正式動畫化，更令人驚喜的是，與此同時它也公佈了三場分別在美國、德國及新加坡舉行的首映會。京阿尼雖然在海外有很多粉絲（去看看它的 YouTube 頻道就知道了），卻一直都無甚麼拓展海外市場的舉動，所以這次的海外宣傳攻勢，令人眼前一亮。
最後再多扯一個話題——如果真的要擔心外國資本是會「入侵」日本動畫界的話，其實中國資本才是最具「侵略性」的。有興趣的話大家可以搜尋一下「繪夢動畫」這間公司，它已經和日本合拍了好幾部電視動畫，例如《從前有座靈劍山》跟《一人之下》。值得留意的是，這幾部動畫都是改編自中國產的漫畫，而且動畫主要的製作群也都是由中國人負責。
說到底，「侵略」也好「戰爭」也罷，這些說法聽起來好像有把中美資本妖魔化之嫌，但始終日本動畫是個自由市場，有人肯把錢投資進來，總不能要求自家人就不去接。如同町山智浩所言，日本的動畫創作者已被「欺負」了很多年。製作方不尊重創作人，若人才最後都被搶走，也只能說是理所當然的事情。
