日本八〇年代的偶像風潮炙熱，加上原宿竹下通等流行時尚中心的興起，一般想像中八〇年代的少女們熱衷的事物，應該都是閃亮亮的偶像或花俏的洋裝。事實上不只如此，如今很難想像的是：八〇年代的日本少女們都喜愛尖叫。
恐怖漫畫最受歡迎的時期，就是八〇年代，光是這時期的恐怖漫畫周刊就超過 20 種以上。我們甚至可以將 1986 年視為全日本少女熱愛恐怖漫畫的最高峰，因為當年一本恐怖漫畫月刊《萬聖節》（ハロウィン）創刊了，它在商業上的大成功，創造了一個新的社會流行詞彙：「少女恐怖漫畫熱潮」。
《萬聖節》並不是第一部八〇年代的恐怖漫畫期刊，但它創刊號上的副標題，卻宣示著它龐大的野心：「（滿足）那些無法單純被快樂滿足的人們！」而它也的確迅速成為喜愛尖叫的少女們的最愛：A5 的大開本（屍體飛散的畫面比少女的臉還大）、高達 400 頁以上的大份量（本體就是一件殺人兇器），等等。最棒的是，當代一流的恐怖漫畫家紛紛坐鎮《萬聖節》：恐怖大師楳図かずお、血腥噁心系的御茶漬海苔、幻想力滿載的高橋葉介等等。
這本雜誌對恐怖風潮的另一項重大貢獻，就是拉拔了一批日後成為恐怖漫畫界中堅的實力漫畫家。現今說到恐怖漫畫，言必稱之的伊藤潤二先生，他的職業生涯，就是從《萬聖節》舉辦的「楳図かずお賞」裡出道的，他第一部被楳図かずお與菊地秀行等大師讚賞的出道作品，正是至今仍然被傳誦的《富江》；而在《萬聖節》的創刊號出道的，還有日後以華麗畫風的高帥美男子聞名的篠原烏童；以及本人是個大眼美女，而筆下的少女也是大眼美女——眼睛大到畸形詭異——的犬木加奈子等等。
於是一個有趣的問題因此而生，為什麼八〇年代的少女們，會喜歡這些「少女恐怖漫畫」？
對於忠實的恐怖片影迷來說，八〇年代是一個黃金年代。在經歷過七〇年代的恐怖片黎明期後，八〇年代就像是一場預約好的恐怖慶典，許多富有創意的恐怖片導演，將邪靈、殺人魔、鬼屋、僵屍、物變⋯⋯等種種剛萌芽的恐怖要素，轉化為融合各種元素的類型電影，讓這些元素更有娛樂性、更加血腥與話題性。這個時代創作的經典殺人魔與諷刺手法，長久地影響了整個恐怖片影壇。
在海的另一邊，日本也深受好萊塢恐怖片熱潮的影響，但受影響的卻不僅限於電影導演們。意外的是，由於錄影帶在日本社會的全面普及化，家裡附近隨處可見的錄影帶出租店，連帶地將大量歐美恐怖片輸入了日本。周末晚上租個《13 號星期五》（1980）或是《半夜鬼上床》（1984）回家嚇自己，已經是日本人常見的家庭活動，因此對於好奇心旺盛的中學生與高中生們，「錄影帶派對」是他們熱衷的休閒活動之一，而「恐怖電影錄影帶睡衣派對」，自然更是膽大的少女們充滿香噴噴粉紅色（與腥紅色）的社交活動；在《萬聖節》第四期裡，甚至說「連 KYON2（當時的火紅偶像小泉今日子的暱稱）都在舉辦恐怖電影錄影帶派對喔！」雖然不知是真是假，但很能想像睡衣少女們邊尖叫邊擠在一起看片的景象。
不知道是從哪位漫畫家開始引領少女恐怖漫畫的風潮的，畢竟恐怖漫畫從六〇年代即已在日本興起。也許是漫畫家們終於發現了，「大恐怖時代」中叫得最大聲的觀眾就是少女們。因此，有意識地瞄準少女們為主要客群的少女恐怖漫畫大量地出現。這些漫畫都有著相似的要素：描寫女性的苦惱。
少女們永遠充滿苦惱，對外貌的苦惱、對體型的苦惱、對愛情憧憬的苦惱、對所愛之人開不了口，然後意中人跟人跑的苦惱⋯⋯幾乎是每位少女都有過的共通痛苦體驗。有苦惱，就有貪嗔癡，就有恨、怨、忌妒，深藏在少女三千煩惱絲底下的這些負面情緒，成了恐怖漫畫家們最愛的題材。
八〇年代的少女恐怖漫畫，大量地以少女們日常的心靈毒素為創作靈感，並且將它們化為種種形象可怖的惡魔與邪靈。有時被霸凌的少女無意中召喚出了魔物，無情地殘殺學校裡的惡霸；有時少女卻又為了負心漢，甘願自身成為妖魔的餌食，死也要拖情人一起下地獄。這些故事裡的主角都是女性，但卻並非都是傳統少女漫畫裡楚楚可憐的形象，她們可以是完美的被害者，卻也可以是完美的加害者（當然很多時候兩者都是）。誰不想得到愛情、美貌與人氣呢？萬千年輕讀者們透過恐怖漫畫，抒發這種青春期裡難解的苦惱，把內心的殘酷一面藉由尖叫去發洩，獲得精神上的救贖。
所以，像是傑森或佛萊迪那樣的無差別殺人魔故事，並不是少女恐怖漫畫想要著墨的題材。在這些少女恐怖漫畫裡，被害者通常是自己親密的人：丈夫、妹妹、情人、父母等等。也不太會有天外飛來一筆的恐怖設定，通常都會基於與這些好友、家人之間的難解問題或偏差情緒。
乍看之下，人物畫得很草率（但對臟器卻意外描寫得很精細）的御茶漬海苔，在他於《萬聖節》連載的代表作《慘劇館》裡，第一話就來了一個逆轉再逆轉。看似是無辜遭到舊情人電話騷擾的女子，卻因為泡澡的丈夫交代一定要接到來自社長的電話，僅能被迫接起每通電話，卻沒想到舊情人似乎越來越接近家中，而丈夫竟然被不明原因開膛破腹地死在浴缸中⋯⋯原本看來像是狠心舊愛追殺女主角的殘忍故事，最終竟然來個大逆轉，原來兇手⋯⋯。
這篇故事可以一窺少女恐怖漫畫的魅力，女主角面對的精神壓力，來自於丈夫無理的要求與舊愛的苦苦相逼。被迫得待在電話旁，而丈夫卻悠哉泡澡不想離開浴缸，這是女性常常得負擔的家事責任傾軋；而對舊愛要求見面的奪命連環 Call，雖然禮貌地推絕，甚至狠心掛斷電話，卻仍無法阻止電話攻勢，也暗喻了對「貞女怕纏郎」這種刻版印象中，女性的情感弱勢形象。只是當最終女主角崩潰地對加害者反擊，卻發現了難堪的真相，也代表她的精神世界已經被破壞得體無完膚，她早已成了實質上的最終受害者。
可能你會幻想，少女恐怖漫畫都是一些不痛不癢的輕微嚇人小把戲，但像御茶漬海苔，或是各位更耳熟能詳的《富江》等等以女性為主的少女恐怖漫畫，在主旨探討的深度、從情感入題的真實性、甚至連血腥畫面的細膩度，都比單純賣血漿或純粹刺激視覺快感的恐怖作品來得震撼。可以說少女恐怖漫畫風潮，是豐富所謂的「日系恐怖」 這種日本獨特恐怖風格的功臣之一，那種幽微卻後座力強大的冰冷感，正來自於女性柔弱卻又強韌的生命能量。
《萬聖節》可以說是少女恐怖漫畫集大成之作，在經過了九年的出刊後，這本雜誌終於在 1995 年休刊了，雖然之後仍然有幾本少女恐怖漫畫雜誌繼續發行，但有些也面臨了銷量不佳因而中止發行的厄運（如《ネムキ》），有些轉型為加入神秘或奇幻題材的雜誌（《ミステリーボニータ》）。簡單地說，少女恐怖漫畫的風潮，已經隨著《萬聖節》的「無限期休刊」而畫上句點，而甚至連日本的恐怖片，也在進入 21 世紀後漸漸地沉寂。我們要多虧八〇年代那些熱愛尖叫的少女們，沒有她們的狂熱，像《萬聖節》這樣的雜誌不會誕生，而在恐怖世界裡，我們就永遠少了一抹最驚奇的色彩。
