她的音符，編織了一條日本戰國史的大河

日本電視節目製作嚴謹，可不是字面上說說而已，從方方面面檢視節目效果背後的用心製作，都能令他國為之汗顏。

比如，過往台灣演藝圈常說本節目「耗資千萬打造燈光效果」云云；有錢當然好辦事，但錢如果只花在佈景治裝上，那往往不但望之即忘，還不免沾染財大氣粗的氣息。日本文化講究的「おもてなし」（不假修飾的招待）在電視節目裡也處處可見，即便從最小處觀之——節目裡的過場配樂，都是一門學問。

例如畫面上來賓做菜，多半襯上的是來自《Q 比三分鐘料理》（キユーピー3分クッキング）的主題曲，或是崎谷健次郎為《黃金傳說》所做的配樂。

《Q 比三分鐘料理》開播五十四年來，都在每天中午時分教觀眾一道三分鐘——儘管現在多半需要五分鐘左右——就能做好的菜；而《黃金傳說》更是推出了不只「節儉料理」、「單一食材料理」等等，藉省錢之名行創意料理（或黑暗料理）之實的單元。

這兩個節目本身都長年以料理題材聞名，觀眾對料理的印象也牢牢地綁在這兩首家喻戶曉的曲子上。因此，即便是播映這兩個節目以外的電視台，在只要有料理元素的橋段出現時，大多也會選擇這兩首曲子襯底，讓觀眾迅速地進入節目情境。更特別的是，在綜藝節目裡某些明著做菜其實在惡搞的搞笑時刻，加上這些曲子，畫面上的呈現與記憶中的落差感更能激發爆笑的漣漪。

但做菜時選用老牌料理節目的配樂，是想當然爾的選擇。可是如果節目單元主題是更形而上的內容——比如，日本戰國時代呢？當外景主持人走進姬路城的大門，說著「這裡的天守閣正是豐臣秀吉下令建造的呢！」時，我們的耳邊該響起哪首曲子呢？而哪些曲子或節目配樂是最能代表戰國時代的 BGM 呢？

最多製作群選擇的答案，就是遊戲《信長之野望》的配樂。

《信長之野望》是光榮公司自 1983 年推出的戰略遊戲系列，背景是西元 1467 年至 1600 年左右之間的日本全國，當時正是所謂的「戰國時代」。皇室威望盡失、下剋上、征戰連天，是那個時代常見的風景，這群雄割據的亂世當然也是最適合戰略遊戲的題材。而《信長之野望》作為光榮的鎮社之寶，與日本戰略遊戲的兩大代表作之一（另一款自然是《三國志》），在全世界的戰略遊戲迷與戰國歷史迷心中，都是必玩的遊戲。

三十年來《信長之野望》系列，發行超過了十幾款遊戲，若加上衍生作品或是掌機作品，則數量更多。其中總計數量超過百首以上的遊戲配樂，想當然爾成為電視節目的配樂候選。但儘管選擇很多，在日本電視上聽到的信長旋律卻總是那幾首，而這些作品，大多來自一位才華洋溢的作曲家，菅野洋子（菅野よう子）。

她在 1994 年以動畫原聲專輯《Macross Plus》震撼了許多人的耳朵，往後五年間，她在許多動畫作品配樂上的成績，令她迅速地在動漫宅宅之間建立了名聲。至今她不只在動畫遊戲領域，以至於廣告、流行樂與電影配樂上都有著出色表現，也成為亞洲地區具代表性的出色作曲家。

但菅野在商業配樂上的初挑大樑，除卻她幫 NHK 紀錄片所做的，頗富中國風情的配樂專輯《中国〜12億人の改革開放》之外，大多數均來自遊戲配樂專輯。儘管她對於遊戲音源上的編曲限制有所不滿，但在那些 8-Bit 音樂裡，卻仍然聽得出悠長或壯闊的情緒，有心之人只要尋幽訪勝，找到這些遊戲的原聲專輯，就會為裏頭編曲豐富的原曲傾倒，也能明白菅野那種有志不得伸的苦。

九〇年代日本最有活力、交出最耀眼成績單的作曲家們，其中有一大群便是像菅野這樣的女性遊戲音樂製作者。為《兵蜂》、《惡魔城》系列作曲的山根ミチル，《聖劍傳說》、《快打旋風2》、《寄生異魔》的下村陽子等作曲家的作品，都展現全然超越女性柔弱形象的活力，這些音樂已然形成一世人腦海裡的不滅回憶。

菅野洋子在光榮公司所創作的五張《信長之野望》專輯，也成為這系列裡最精采的傑作。從《信長之野望全國版》、《信長之野望戰國群雄傳》、《信長之野望武將風雲錄》、《信長之野望霸王傳》到《信長之野望天翔記》，這五款遊戲每款相隔兩年發行，隨著遊戲內容越來越豐富，菅野的配樂也隨之加倍精彩；終於到了《信長之野望天翔記》這款菅野最後擔綱的信長野望專輯，可以感受到其音樂性之集大成，當中的開頭曲《OVERTURE 〜信長の野望〜》甚至成為了往後所有《信長之野望》遊戲的開場曲。